| ??西斯廷教堂的穹頂之上,米開朗基羅繪下《創(chuàng)世紀》之《創(chuàng)造亞當》,上帝之手伸向亞當,手指觸碰間,神性與人性連接,從此智慧開啟。人類文明構建的漫長歲月里,我們以身體為契約,不斷證明著自我的存在,也不斷探索著世界的邊界。 ??然而,擁有創(chuàng)世紀神力的手指,在當今的城市生活里,似乎失去了它的能力,我們唯一愿意長時間觸碰之物,只剩下方寸之間的電子屏幕。繁忙不斷擠壓著原本與生俱來的感知力,我們的身體變得困頓遲緩,情感無處可依。 ??回歸當下對于人與空間的探討,設計中一直所遵循的“人的本質”究竟為何? ??作為一家在商業(yè)空間領域探索30年設計機構,DDC對其展開持續(xù)研究,希望所構筑的空間,能夠喚醒身體從久居樊籠中蘇醒,經由每個感官細胞出發(fā),展開切實的感知體驗。因此,DDC將自身對于人與空間本質的理解與實踐,提煉為從內在生發(fā)的設計哲學:“Sense of arraval”感知觸達之地。 
??△ 西斯廷教堂的穹頂之上,米開朗基羅繪下《創(chuàng)世紀》之《創(chuàng)造亞當》 ??01空間敘事,開啟情緒的轉換 ??“Sense of arraval”,由空間敘事開啟,感知觸達,特定時空的記憶產生。 ??空間與人互映,人與所處的環(huán)境和場景產生一種情緒上的互動,使得空間成為一個以人為主的“場所”,原本不帶有任何情感屬性的建筑結構體,被注入溫度。 ??相較于以功能進行劃分,DDC更多是在創(chuàng)造一種“情緒轉換空間”,一種恰如文學導讀、音樂序章一樣的空間前奏。在進入任何一處場地之時,細微的感官最先捕捉到環(huán)境的變化,在轉換空間,只需要開啟某種情緒開關,許是跟隨一抹燈光或一種氣味的指引,使人在此時此刻進入到一種自發(fā)狀態(tài),情緒得到治愈關照,在身心愉悅沉浸的狀態(tài)下繼續(xù)空間的探索。 
??△ 觸覺攝影代表人物Edward Weston的作品,將風景以身體感官的形式表現出來。 ??在近似臨界的轉折之間,空間被重新定義。短暫的調整與停留,為習慣步伐匆匆的都市人帶來片刻專注,重啟被遺忘在快節(jié)奏中的細節(jié),在與空間的互動中,交織出多種可能。 ??建筑師帕拉斯瑪說:“每當我進入一個空間,空間就立即進入了我。建筑是一種交換。我不是在看建筑,而是在我身上找到建筑?！盌DC通過由整體到細節(jié)娓娓道來的空間敘事,將時間與空間看做是人自身的一部分,深入到人的內部、生活的內部。在情緒轉換的時刻,也蘊含著某種人生規(guī)律:世界廣袤無垠,我們唯一可確信真實存在之證,就是在變化中感知細微,投入當下的存在。 
??△ DDC習慣以手繪呈現空間,通過手的描繪、腦的思考,出發(fā)完整的空間感知 ??02以“身體”為載體,觸發(fā)完整感知覺醒 ??人心是很難居住在這個數字時代的,當生活被越來越便捷精準的事物塞滿時,我們也在無形之中被切分為局部。 ??早在20世紀初,德國哲學家胡塞爾觀察到科學理性主義的發(fā)展,導致生活的完整性豐富性不斷被遮蔽,于是他提出“現象學”這一哲學理論,要求返回到現象或實體的世界。 ??梅洛·龐蒂和海德格爾也分別在胡塞爾現象學的基礎上,進一步闡述了身體作為感知和認識世界的基礎。以身體作為感知的通道,我們對世界的知覺是根植于我們的身體體驗的,身體是我們存在于世界中的主要方式。從此,“詩意棲居”有了更為具象的意義。 ??1980年代,諾伯舒茲將現象學與建筑學進行結合,由此便產生了“以人為尺度去衡量萬物”的當代設計場所精神。 ??“從身體感知出發(fā)”同樣是DDC設計哲學“Sense of arraval”的基礎。從古至今,人的身體構造都未曾改變,DDC回到身體感知去重新解構“人之本”,通過五感的呈現,經設計表達與展現,調動視覺、嗅覺、聽覺、味覺和觸覺感官全面參與其中。重建身體與生活的完整性,從而創(chuàng)造一種從身到心的連續(xù)體驗。 ??空間的構建也不再是局部功能的切分,伴隨身體的移動,空間的序列緩緩展開。目所能及不僅能夠感知空間,還能感知時間,嗅覺與觸覺相伴而來,敏感捕捉空間中的氣味,觸碰到不同材質時的質感,耳邊傳來悅耳的音樂,屏蔽掉城市嘈雜的聲音,才會發(fā)現內在的聲音如此清晰可見。 ??在這個身體缺失的年代,細節(jié)之處的感官之道構成生命的整體性,激發(fā)對于生活的洞察與熱情,讓我們重新思考真我,思考理想中的生活樣貌,并成為一個“完人”。 
??△ 空間的構建也不再是局部功能的切分,伴隨身體的移動,空間的序列緩緩展開。 ??03情感回歸,重塑“連接” ??在DDC設計哲學“Sense of arraval”中,“連接”是內在關系最重要的呈現,不同功能場所之間的連接,不同人群情感之間的連接,在思考邊界的建立與消弭時,人不再是封閉的個體。而生命的意義也在“穿透彼此”“融入彼此”的知覺時刻中閃現。 ??在經歷過疫情之后,人們再也不是按照意識形態(tài)的立場、信仰、經濟等級、社會地位來區(qū)分人群了,學者汪民安在其代表作《身體、空間與后現代性》中寫道:“人,有可能是第一次這么徹底地退回到自身、退回到自己的身體、退回到自己的孤獨性中,退回到自己的無助感中。”這也為DDC帶來更多思考。 ??設計的核心在于構建人與人的關系,超越表面的裝飾和符號,深入探索人們內心真正的需求和渴望,提供可以擺脫傳統身份、年齡、觀念等界限,創(chuàng)造平等、真誠、包容的空間。 ??設計讓人們重新發(fā)現生活中的美好,感受發(fā)自內心的輕松、喜悅和感動,從而更加珍惜和享受每一個瞬間。 ??設計是對人性、情感的深入理解與尊重,在持續(xù)對“以人為本”的研究中,是基于人類共同的認知和情感層面的共鳴。 
??△ 設計的核心在于構建人與人的關系,超越表面的裝飾和符號,深入人們的內在需求 ??神經學家利弗·薩克斯曾說:“我最大的感恩和感受,尤其是在這顆美麗的星球上,我曾是個有感知力的存在,一個會思考的動物,而這本身就是一種巨大的特權,一場偉大的冒險之旅?！痹O計是連接人與空間的橋梁,亦是表達情感與文化的載體,通過身體的感知,我們探索和理解空間,重拾生活的意義。感知觸達之地,便是真實呈現之地。 | 
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